《繁花》用三十年代上海滩和八九十年代香港的滤镜重塑九十年代上海，导演王家卫的创作意图直指对旧时代繁华的迷恋，却与当下中国呼唤公平反内卷的时代精神背道而驰。这部剧越响，越暴露其扭曲的内核——用殖民记忆嫁接现实，终究难逃被时代"上秤"的命运。
王家卫及《繁花》剧组其他相关人士的更多劲爆录音被放出后，网络的批判和思考自然从王家卫本人和娱乐圈的畸形病态延展到了《繁花》作品本身。典型视角比如“《繁花》、《漫长的季节》和《山海情》三部作品其实是同一时间段的故事”，从这一视角来说，《繁花》中试图展现的某种时代精神和发展叙事固然是我国改开之后高速发展的经验的一部分，但绝对不等于几十年来中国时代精神的全部，其路径也不可能是放之全国各地域皆准的道理。
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